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    3. 德意志制造聯盟-100年的德國建筑與設計展在深圳開幕

      作者:重慶市工業設計促進中心 發布時間:2017-02-09瀏覽:761

      由華·美術館與德國對外關系協會聯合主辦,深圳華僑城股份有限公司、北京德國文化中心歌德學院、慕尼黑工業大學建筑博物館共同支持的德意志制造聯盟—— 100年的德國建筑與設計展將于2017114日至35日在深圳華·美術館展出。本次展覽將呈現20世紀德國文化經濟史中的重要篇章之一 —— 德意志制造聯盟(Deutscher Werkbund)成立百年來的代表性設計物品(如器皿、家具等)、制造聯盟歷年展覽的海報、出版物、建筑模型、繪畫、攝影以及影片。這些展品以及文獻資 料將按照時間順序分七個時段展現德意志制造聯盟自1907年成立以來在社會變遷與時事的驅動下逐漸成熟與蛻變。這次展覽不僅是一個歷史回廊,更是帶了前瞻 性的歷史視角去探討我們共同面對的未來。 

          德意志制造聯盟既是技術發展歷史的副產物,也是創造歷史的先驅。十九世紀德國的統一和德意志帝國的成立,促使人們期待德國民族風格的樹立,包括在藝術和手 工業興起合作的工藝美術領域。在德國十九世紀末開始的工藝美術改革運動,將英國工藝運動視為榜樣,并做出了新的發展:他們堅持在機器所致的大量生產直線上 升、手工業沒落的大環境下提升物品品質,并且通過展覽和出版所展現的高品質物品來進行公眾教育和培養大眾品味,改變社會觀念和生活態度。1906年的德國 第三屆手工藝展覽,將藝術和設計融入生活為出發點,向公眾展示設計與藝術的社會功能。這個展覽被普遍認為實現了現代工藝美術運動的突破,藝術家個體、工藝 美術學校、手工業代表以及藝術工業之間的協作終于變成了和弦。 

          秉持著同樣的核心理念,在190710月,12名藝術家、建筑師以及12家位于慕尼黑的企業聯合創建了德意志制造聯盟。創建人將目標定義為通過藝術、 工業和手工業的協作,通過教育、宣傳以及對所有相關問題的一致立場,促進工藝制造更趨高雅。制造聯盟的成立匯集了當時德國所有著名的設計師,如彼得· 倫斯(Peter Behrens)、理查德·里門施密特(Richard Riemerschmid)、亨利··德費爾德(Henry van de Velde)、赫爾曼·穆特修斯(Hermann Muthesius)等人。這些設計師和建筑師志同道合,在聯盟成立之前就以生活改革運動為己任,致力于改善工業產品及其生產形式,并且試圖通過藝術 家和工匠結成的生產共同體。聯盟成立之后,更致力從沙發靠墊到城市建造將整個工業化的生活世界按照藝術的觀點進行改良,用這些擁有好形式的物 品對民眾進行藝術的教育,構建良好風俗。成員們堅持:產品應該按照其用途、使用方法、原料和生產方式去進行設計,最終從良好的使用價值中自然 而然地產生一種美。  

          一戰前德國企業與德意志制造聯盟在產品改良運動下的合作,不僅獲得了經濟上的成功,也在世界競爭中創造起屬于德國的文化以及影響世界的民族品牌。在此 后的發展歷程里,德意志制造聯盟在不同領域都取得了令人矚目的成績。制造聯盟以民眾教育者的身份,通過出版物(如魏瑪共和國時期最為活躍的德國藝術雜 志《形式》(Die Form),其中不僅討論了設計工作中包括從設施到服裝、從印刷術到社區房屋的種種問題,還提供了范例式的解決意見)和制造聯盟博物館及展覽(如形式Die Form,1924),電影與攝影Film und Foto,1929)等),表達聯盟綱領、藝術目標和教育理想,傳播了聯盟強烈的愿景——在發生巨變的世界里,結合最新科技發展,對所有物品進行重新設 計。聯盟還發掘展示使用新技術媒體的先鋒作品,改變傳統觀看習慣,推動實驗性質藝術創作的發展。聯盟的國際影響力同樣也延伸到建筑與規劃領域:1927 聯盟在斯圖加特的維森霍夫住宅區舉辦的展覽展示了國際建筑先鋒們設計的新興居住形式和建筑領域標準化及合理化的新道路;勒·柯布西耶(Le Corbusier)、J. J. P ·奧德(J.J.P. Oud)和漢斯·夏?。?/span>Hans Scharoun)設計的建筑群落現在仍然是二十世紀現代建筑中最為重要和最具國際影響力的典范;制造聯盟住宅區作為斯特加特建筑實驗的后續設計,成為現代人的居住和城市建設模型……從產品、平面、建筑、城市規劃到展覽成果交流,制造聯盟不僅得到社會的認可,其它國家包括奧地利、瑞士、瑞典以及英國 等的效仿,同時也為聞名的包豪斯(Bauhaus)等機構奠定了穩定的基礎?,F在全世界對于工業設計都有一種普遍的共識和慣例,即在學校教授工業設計, 在企業研發工業產品,在展館推出工業設計展覽,可以說,這首先是德意志制造聯盟的功勞。

          與一戰時德意志制造聯盟在為國效力的信念下活躍于當時的政治活動中不同,1933年德國進入納粹統治下的民族社會主義時期,制造聯盟作為德國最重要 的藝術機構被一體化Gleichschaltung),所有的活動都受到了納粹意識形態的影響,開始走向消亡。直至二戰結束,德意志制造聯盟在經歷 了戰爭、社會動蕩、組織從解體到重組后,把注意力集中在戰后重建,以新世界”“新形式等口號繼續制造聯盟長期以來所堅持的理想。包括為重建確立了標準 和規范,甚至新的居住形式,新形式成為制造聯盟接下來二十年的設計主導概念,啟發了聯盟成員及業內同行最重要的不是本國的新發展,而是如何在豐富的 產品類型中做出合適的選擇思想。但重組的德意志制造聯盟依然影響力在減弱,逐漸其失去了之前的重要性和地位,轉而被同時期的其他機構和學院取代聲望。

          在成立五十年之后,德意志制造聯盟再次提出了一個引起全社會關注的話題。制造聯盟的一些成員在經濟奇跡中敏銳地意識到,快速的經濟增長、消費需求與 城市發展帶來了一系列的環境污染和生態破壞問題,其中的領軍人物是瓦爾特·羅索(Walter Rossow)。在1959年的一次大會上,制造聯盟著重提出過分城市化與工業化開發對土地(環境)的巨大破壞,呼吁人們放慢腳步重新留意身邊的生態問 題。在制造聯盟也以政治介入者的角色影響政策的同時,他們的活動和出版物也強調市民的政治自主和社會責任。在20世紀的最后30余年里,制造聯盟在國家建 設問題中的注意力轉移到人們居住的大環境,也經歷了眾多激烈的內部討論和路線轉換,挖掘出諸如用完即扔的富裕社會、參與性規劃、看不見的設計等新主 題,引導人們進行思考。從關注制造業問題轉移到消費問題,從態度群體轉變為行動群體,盡管德意志制造聯盟在百年間提出了眾多不同主題的問題和思 考,但多年來的工作核心依然離不開生活二字。 




      今天,德意志制造聯盟多年來所關心的問題跟我們的周遭依然緊密相連。從物品設計、生產、消費到城市化所致的環境問題與生態影響,特別是在當今正在遭受環境污染之苦的中國,我們每天所面臨的問題都能在展覽里面找到回應。稱這次展覽為一個歷史回放遠不能夠表達本次展覽的意義所在。德意志制造聯盟的影響力 不只局限在設計領域里面,從成立初期到后來的定位轉變,他們所關心的議題更應該被視為跨國界的世界問題。


          本次展覽繼柏林藝術學院之后舉辦,將在中國結束巡展。華·美術館作為本次在華巡展的第一站,為中德文化交流拉開帷幕,全面地梳理和呈現德意志制造聯 盟在歷史上的重要性和持續至今的影響力。此外,在開幕當天,華·美術館還將邀請學者、汕頭大學長江藝術與設計學院院長王受之就現代設計的起源:德意志制 造聯盟和包豪斯這一主題進行演講,并邀請中國美術學院副院長杭間、湖南大學設計與藝術學院院長何人可、藝術家舒群和王受之一同在華·美術館執行館長馮峰 的主持下進行開幕對談。 




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